Dlaczego warto? REJESTRACJA

Cytat

Kiedykolwiek tylko Barnett Newman zabierał głos, miał na uwadze, podobnie jak inni członkowie grupy, konieczność określenia pozycji awangardy we współczesnym świecie artystycznym. Stąd jego ataki na sztukę abstrakcyjną ("purystyczne konstrukcje") i surrealizm ("osobiste tragedie"). Dla Newmana przedstawienie, znak, były niczym, dopóki nie niosły abstrakcyjnej myśli, która stawała się tematem dzieła. Jego teksty nie czynią wrażenia oderwanych od rzeczywistości; mówiąc o współczesnym świecie i uzasadnionych obawach mają polityczne

Autor: Serge Guilbaut
0

Więcej cytatów od tego autora

Artyści awangardy, politycznie "neutralni" indywidualiści, artykułowali w swoich pracach wartości asymilowane, rekuperowane i wykorzystywane następnie przez polityków, z takim skutkiem, że bunt artystyczny zamieniał się w agresywną ideologię liberalizmu. Nowe malarstwo było wizerunkiem nowej Ameryki, potężnej i internacjonalistycznej, ale przerażonej komunistycznym zagrożeniem. W końcu 1948 roku ta nowa Ameryka mogła się już rozpoznawać w malarstwie awangardowym, skoro w sposób pośredni była odpowiedzialna za powstanie nowego st
Autor: Serge Guilbaut
0
Warto na koniec przypomnieć, że wykorzystanie kultury jako broni propagandowej już wkrótce uczyniło z niej prawdziwą broń rażenia i że po 1951 roku nie zajmowano się już więcej stanami duszy. Zimna wojna rozpętała się z całą furią, a wybrany oręż doskonalił się z jej postępami. W Europie mnożyły się czasopisma kulturalne finansowane przez CIA. Reflektory amerykańskiego liberalizmu skupiły się na sztuce i intelektualistach. To oni stanowili oddziały szturmowe w wojnie, którą prezydent Dwight Eisenhower zwykł nazywać "psychologicz
Autor: Serge Guilbaut
0
Nieobecność malarstwa w warsenale kultury przypomina nam, że ta najbardziej prestiżowa broń do tej pory znajdowała się poza zasięgiem Stanów Zjednoczonych. To nad jej stworzeniem pracowała awangarda od 1943 roku i o jej zdobyciu pisał Greenberg w 1948 roku. Jego tekst artykułował wyraziście to, co wielu intelektualistów chciało usłyszeć, mianowicie, że Ameryka jest wreszcie gotowa wystąpić wobec świata ze swoją "wysoką kulturą", że może, inaczej mówiąc, przejść z pozycji kraju skolonializowanego na pozycję kolonizatora - i przej
Autor: Serge Guilbaut
0
Wolność była symbolem najgoręcej propagowanym przez nowych liberałów w czasie zimnej wojny. Ekspresjonizm oznaczał różnicę między społeczeństwem wolnym i totalitarnym, reprezentował przez swoją agresywność i, niegroźny w gruncie rzeczy, polemiczny charakter kapitalne cechy społeczeństwa liberalnego. Również Pollock przeistoczył się w symbol, symbol człowieka wolnego, lecz kruchego, którego twórczość wyraża lęki nowoczesności.
Autor: Serge Guilbaut
0
Posługując się automatyzmem, mitem i surrealistycznym biomorfizmem, nowoczesny malarz amerykański jeden aspekt swojego doświadczenia politycznego z lat trzydziestych pozostawiał nienaruszony: zachował drogie mu przeświadczenie o konieczności komunikacji z masami, tyle że teraz miała się ona realizować raczej w uniwersalnym niźli "klasowym" języku. Analizę polityczną zastąpił "zawikłany świat, którego jedynym mieszkańcem jest wieczny człowiek, ani proletariusz ani bourgeois".
Autor: Serge Guilbaut
0
Zdaniem Schlesingera, prawdziwą wolność można rozpoznać po lęku i frustracji, jakie odczuwa jednostka w obliczu wyboru. Reżimy autorytarne - jak rosyjski - dokonują wyborów w jej imieniu, gdy ona sama zrzeka się wolności w zamian za spokój. "Człowiek totalitarny" - żeby użyć tu określenia Arthura Koestlera - jest zaplanowany i zaprogramowany, tym samym nieznane są mu lęk i frustracja właściwie demokracie. W pojęciu ryzyka, żywo dyskutowanym w kręgach awangardy, kryły się oczywiście polityczne podteksty. "Totalitarnej pewności wo
Autor: Serge Guilbaut
0
Kluczem do zrozumienia myśli Greenberga jest słowo "niezależność". Autonomia miała wyznaczać los awangardy, oznaczać niezależność od Paryża. W tych niespokojnych czasach sprawą najistotniejszą - istotniejszą jeszcze niż podczas wojny - była potrzeba wykreowania sztuki oryginalnej, unikalnej, silnej, międzynarodowej, zdolnej skutecznie przeciwstawić się idącemu ze wschodu totalitaryzmowi, który zagrażał Paryżowi tak z zewnątrz jak i od wewnątrz. To alienacja, zdaniem Greenberga, czyniła artystę amerykańskiego "najbardziej nowocze
Autor: Serge Guilbaut
0
Sztuka, jaką uprawiał Newman i awangarda, była jedną spośród wielu możliwości plastycznych, dyskutowanych wtedy w prasie. W 1946 roku świat artystyczny przenikał ferment i atmosfera euforii; wszystko wydawało się możliwe. Jeśli rzeczywiście, jak mówiono, Nowy Jork miał zająć miejsce Paryża, należało znaleźć, wypracować swoisty wizerunek Ameryki i jej kultury, który odpowiadałby ideologicznym interesom kraju i liczył się z sytuacją międzynarodową.
Autor: Serge Guilbaut
0
REKLAMA
+ Dodaj nowy cytat
Autor
Serge Guilbaut
Wszystkie cytaty tego autora
Reklamy